L'Alternativa Professionals

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Cuando se trata de películas el 97% de la producción local no se ajusta a este tipo de explotación

Auteur de la transcription: Carla Pallín

↑ Effacez
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00:00:41:00 ¿Cómo está la situación actual de la distribución y producción del cine en España?
00:01:22:00 Presentación de las convocados
00:01:26:00 Si un cine no se ve, no existe.
00:01:53:00 Manuel Monzón, experimentado de la producción y de la distribuición. Distribuidora A Contracorriente
00:02:13:00 Alba Sotorra, documentalista, agente cultural y activista
00:02:21:00 Cosimo Santoro, Agente de ventas, director de Open Reel distribuidor de Trinta Lumes, Figuras
00:02:43:00 Pela del Álamo Director del festival en formato de corto, medio y largo
00:04:25:00 Al distribuidor le llega un producto o una película local que ya tiene hipotecado bastante ingreso y que posiblemente lo único que le quede enteramente virgen sea la explotación cinematográfica. En ese caso la distribuidora . si además tiene que avanzar l
00:05:41:00 Las grandes comedias de Tele5 o Antena3, películas de productores explotación gran audiencia, vienen con mucha ayuda.
00:06:08:00 Cuando se trata de películas el 97% de la producción local no se ajusta a este tipo de explotación
00:06:15:00 Distribuidora obligada a formar parte del equipo de productores que tienen derechos sobre el territorio nacional de España e internacional
00:06:34:00 desarrollar películas desde cero, negociando la venta a las televisiones intentando guardar un poco de inversión para poder pagar las copias y la publicidad.
00:06:52:00 El caso de Contracorriente. Hemos intentado desarrollar películas desde cero desde comprando la idea o teniendo derechos de libros.
00:07:20:00 entrar en las diferentes fases de las películas.
00:07:28:00 Realmente, la manera mejor de defender el cine local
00:07:41:00 Filmax, Sony, con El Pacto,
00:07:51:00 La manera más fácil de reducir el riesgo
00:07:58:00 Alba Sotorra con tu primer largo, Game Over, ganaste el Gaudí al mejor documental y lo distribuiste por Paral·lel 40. Un modelo muy especial.
00:08:35:00 Cambio de modelo de distribuición. Game Over y Paral·lel 40. Fallamos en dar a conocer la película. Proyectos pequeños con presupuestos ajustados.
00:09:19:00 En presupuesto de producción guardamos una pequeña parte. Hay que ser muy creativos a la hora de promocionar la película
00:09:38:00 Tener gente que quiera ver la película. La forma más efectiva es mediante la prensa.
00:09:53:00 Generar interés mediático,
00:10:03:00 Para conseguir este impacto mediático estrategia en festivales muy cuidada
00:10:12:00 Para esto hemos tenido un agente de ventas internacional que se llama Docuf em Inglaterra. Hemos diseñado la estrategia de festivales.
00:10:20:00 Festival Hot Docs. Sección oficial
00:10:38:00 Lo que nos ha ayudado muchísimo es tener un agente de prensa que se encargara solamente de decir a todos los medios dónde y cuándo encontrar la película y a la directora.
00:10:48:00 HotDocs, agente
00:11:00:00 Conseguimos tener un impacto no solo en prensa de cine.
00:11:10:00 Prensa de otros temas que también se vinculan con la temática de la película.
00:11:32:00 Para empezar, Asia, China, Seminci
00:11:45:00 En cada territororio un agente de prensa. Eva Herrero Mat Avenue
00:12:01:00 Refuerzo en redes. Una fuerza muy barata y efectiva en tanto que puedes llegar a colectivos concretos. Inversión en Facebook y Tweeter.
00:12:27:00 Barcelona y Madrid y otras ciudades
00:12:56:00 Tanta promoción que la gente se quedó con ganas de verla. Genera más interés,
00:13:07:00 En el resto de ciudades, pases a demanda según colectivos.
00:13:21:00 Xavier G. Puerto. Invitación al público a intervenir
00:13:52:00 Vamos a seguir con Cosimo Santoro
00:14:08:00 Trinta Lumes y Figuras en China y Corea
00:14:20:00 2014 Roberto Gastón
00:14:43:00 Las películas españolas que presento han venido como casualidad. Proyectos de Diana y Eugenio en el REC
00:15:02:00 son películas pequeñas y un tanto diferentes al imaginario extrangero sobre España, Trinta Lumes
00:15:30:00 Eugenio habla de immigración
00:15:46:00 La película de Silvestre, Los Objetos amorosos, y luego una história gay rodada en Islandia...
00:16:08:00 Elementos para las espectativas del público
00:16:31:00 Diana Toucedo, Trinta Lumes, realidad manipulada, intenciópn de sesarrollo artístico un poco complicada en comparación con una narración un poco más ordinaria,,,
00:16:51:00 Esto al final ha sido positivo
00:17:06:00 Con Diana empezamos a Berlín con Trinta Lumes.
00:17:11:00 Lara Vilanova directora de fotografía nominada en Méjico donde Trinta Lumes está vendida, A Camera Image
00:17:27:00 Artículo de Cine Europa. China compra mucho últimamente
00:18:00:00 Estados Unidos y Latinoamérica.
00:18:10:00 Películas de interés específico
00:18:43:00 Xavier G. Puerto: Se distribuye en cine pero no en España, en el propio país.
00:19:04:00 Cosimo Santoro:
00:19:32:00 La película de Eugenio irá a Turín... Películas de las que se habla fuera.
00:19:59:00 Xavier G. Puerto: Según qué cine español se ve más en Francia que aquí.
00:20:31:00 Algunas de las películas pasaron antes por... Mentoring de l'Alternativa, Work in Progress que se hace en Tarragona en el Festival REC que se llama Primer test y allí encontraron agente de ventas. Trinta Lumes seleccionada por Berlín después de Tarragona.
00:21:37:00 Presentar proyectos en plataformas.
00:22:13:00 Pela del Álamo: Nacional 6, 2012, Cortocircuito, la Hola, Lincoln Center de Nueva York, Los Ángeles
00:23:05:00 Cortocircuito. Festival 2004. Hace 6 ediciones cogimos la dirección artística del festival. Cine de autor.
00:24:00:00 Hoy cine interdisciplinar. Otras disciplinas cogiendo el cine como eje. Filosofía, literatura, arte sonoro, etnografía...películas cortas
00:24:33:00 La duración de una película. Los cineastas, la libertad y el negocio. Nos interesa el Cine.
00:25:58:00 Intentamos que el cine de autor tenga un espacio
00:26:21:00 Es necesario el circuito de festivales más por las películas que por nuestros intereses
00:26:38:00 Xavier G. Puerto: el tema de los estrenos y el cine comercial
00:27:35:00 Cine experimental, documental no
00:28:01:00 Cosimo: Me molesta un poco este tema. Al final, esto de los festivales es una salida...
00:28:45:00 Los festivales que promueven películas alternativas no deben impedir que las películas viajen y suele pasar
00:30:33:00 Manuel Monzón: El festival como transcriptor.
00:31:19:00 Festivales de cine y distribuición.
00:32:51:00 Manuel Monzón: Si quieres hacer una distribuición estatal...
00:33:23:00 Cosimo: festivales y promoción.
00:33:57:00 Pela del Álamo: El conflicto entre los festivales. Prensa y festivales.
00:35:49:00 Egos de los festivales en contra de las películas. Festival Cortocircuito. Estrenos no exigidos.
00:36:41:00 Exigencias de la FIAF, Federación internacional, premios europeos, ayudas estatales que también puntuan el número de estrenos...
00:36:56:00 Xavier G. Puerto. Cine Numax, cine de autor, conflicto con Cine Europa (festival público)
00:37:47:00 Alba Sotorra: Como directores, sufrimos mucho esto. En nuestro caso, Hot Docs nos obligó a sacar nuestra película de CPH DOX, que es un festival maravilloso en Dinamarca y de Málaga. A Málaga le sentó fatal y fue una decisión dura a tomar.
00:38:46:00 Las reglas del juego...
00:39:03:00 Es una cuestión de mercado.
00:39:54:00 Xavier G Puerto: ¿Cómo hacer que se vean más ciertas películas?
00:41:05:00 Una película internacional... Netflix...
00:41:45:00 El caso de las películas españolas... Pay TV, ...Cine local y cohesión. Publicidad y promoción en Tele5, Antena3, Televisión Española,
00:42:56:00 Distribuición y coproducción. Leyes de la promoción antes de que salgan en cine.
00:43:49:00 Ampliar la audiencia en España a través de las escuelas. Cine y educación. Francia y masa crítica de audiencia educada desde las escuelas.
00:45:02:00 Educación desde las instituciones educativas.
00:45:43:00 La promoción desde la propia producción. Subvención para la promoción.
00:46:48:00 Distribuidores koreanos. Brasil y cine francés.
00:47:13:00 Xavier G Puerto: Ejemplo de una distribuición
00:47:48:00 Cosimo Santoro: Los agentes de ventas. Ejemplos de comparación de subvenciones entre España y otros países.
00:48:24:00 Manuel Monzón. El sector audiovisual como creación de cultura y de lucro de la cultura. Globalización e impacto cultural. Ganas en el extrangero de ver cine español
00:49:48:00 Ayuda estratégica. Ejemplo de Film Comission de Santiago está gestionada por Turismo y no por Cultura. Ayudas que vienen de Turismo. Potencial del cine como proyección exterior.
00:51:49:00 Preguta de Ona Radu a Alba Sotorra. Distribuición de Game Over. Modelo de distribuición
00:52:10:00 Paral·lel 40. Muchas salas en todo el territorio. Productora 39 Escalones. Método de distribuición.
00:53:17:00 El estreno evento. Kílian Jornet. 200.000 euros de taquilla. La estrategia de la distribuidora. Diferentes localidades. Asociaciones ligadas al mundo de ese tipo de documentales.
00:54:10:00 distribuición artsanal
00:54:36:00 El cine europeo en España no se siente cine propio
00:55:07:00 Alba Sotorra: Colectivos de interés como embajadores de la película
00:55:55:00 Redes sociales. Pregunta sobre la adaptación a ellas del cine.
00:56:40:00 Manuel Monzón: Las Majors y las redes sociales
00:57:09:00 Pela del Álamo: Difusión desde el festival
00:57:44:00 Manuel Monzón: Compañías Especializadas en hacer promoción online en el mundo del cine.
00:58:48:00 Pregunta para Pela del Álamo: ¿Qué manera de distribuición de festivales puede llegar a obtener rentabilidad?
00:59:35:00 Pela del Álamo: Los hábitos de consumo del cortometraje. Sostenibilidad del cortometraje. de 60 a 800€ por pase. El público dispuesto a pagar por cortometrajes.
01:01:50:00 No se le puede llamar industria del cortometraje
01:02:36:00 Finalización
01:03:33:00 Agradecimientos de Patricia Sánchez a BCN GIN por el cátering

Personnes et organisations:

Duration.: 1h 3m 59s

Enregistré le: 23.11.2018

Mesa redonda. ¿Cómo está hoy la situación de la producción y distribución del cine independiente español? Con Pela del Álamo, Alba Sotorra, Manuel Monzón y Cosimo Santoro. Moderador: Xavier G. Puerto. Duración: 01h 4min